中新網(wǎng)四川新聞12月7日電 (汪思維 王利文)觀眾全員換裝救國(guó)、與演員零距離互動(dòng)、在劇場(chǎng)自由穿梭解鎖神秘任務(wù)……位于成都“星火”劇場(chǎng)中，沉浸式戲劇《微光》以抗戰(zhàn)時(shí)期的成都作為背景、參與體驗(yàn)的觀眾為主角，講述革命青年追求理想的故事。
“光”系列沉浸式戲劇總編劇、總導(dǎo)演潘乃奇是一名從北方來(lái)到四川的“蓉漂”。從事編劇工作以來(lái)，她曾獲田漢戲劇獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)、中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”舞劇獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，也是國(guó)家藝術(shù)基金青年藝術(shù)創(chuàng)作人才。
“川劇于我而言最大的魅力，是它與生俱來(lái)的煙火氣�！痹谥袊�(guó)戲曲學(xué)院就讀期間領(lǐng)略了著名川劇藝術(shù)家魏明倫、徐棻的作品魅力后，她便對(duì)川劇產(chǎn)生了濃厚興趣，并于畢業(yè)后選擇來(lái)到四川發(fā)展。
由于環(huán)境陌生，潘乃奇的“蓉漂”之旅充滿挑戰(zhàn)。進(jìn)入成都市川劇研究院從事編劇工作后，川劇的語(yǔ)言障礙與獨(dú)特的劇本結(jié)構(gòu)給她來(lái)了個(gè)“下馬威”。但潘乃奇始終堅(jiān)持創(chuàng)作并不斷請(qǐng)教前輩，慢慢地，她積累起了豐富的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，作品風(fēng)格愈發(fā)老道�；厥走@段成長(zhǎng)經(jīng)歷，她感慨道：“四川的包容讓我感受到超出預(yù)期的溫暖和力量�！�
作為一名青年劇作者，“時(shí)髦”的創(chuàng)新風(fēng)格在潘乃奇的作品中愈發(fā)凸顯。2012年，她的第一部實(shí)驗(yàn)戲劇《斷章》先鋒地呈現(xiàn)古今時(shí)代碰撞、讓川劇與話劇同臺(tái)演繹，該作品在成都首演后受到四川省劇目工作室多位前輩鼓勵(lì)。在舞劇《努力餐》中，潘乃奇大膽融入川劇變臉、鑼鼓等傳統(tǒng)元素，讓新穎的設(shè)計(jì)與發(fā)人深省的題材實(shí)現(xiàn)完美融合。在全劇組的共同努力下，舞劇《努力餐》奪得第十二屆中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”舞劇獎(jiǎng)。
潘乃奇在戲劇“可能性”上的嘗試遠(yuǎn)不止于此，她不斷創(chuàng)新戲劇形式，拓寬觀眾對(duì)戲劇外延的認(rèn)知�！皯騽〔⒎强斩吹乃囆g(shù)，也不只是狹義上的舞臺(tái)劇，生活無(wú)處不戲劇。”在潘乃奇看來(lái)，將傳統(tǒng)劇目結(jié)合時(shí)代特色進(jìn)行融合創(chuàng)新，是當(dāng)代戲劇創(chuàng)作者應(yīng)肩負(fù)的責(zé)任。
2020年，潘乃奇初次接觸到“劇本殺”，這一強(qiáng)互動(dòng)性的新娛樂(lè)激發(fā)了她創(chuàng)新戲劇形式的靈感。隨著在長(zhǎng)沙、上海等地進(jìn)行開(kāi)展密室調(diào)研，成為“沉浸演藝架構(gòu)師”并進(jìn)行“沉浸式戲劇”創(chuàng)作的想法在她心中逐漸成型。
在潘乃奇的構(gòu)想中，不同于常見(jiàn)的“鏡框式舞臺(tái)”，“沉浸演藝架構(gòu)”旨在探索更多戲劇演出載體�！耙粋�(gè)古鎮(zhèn)、一座老宅都可以成為舞臺(tái)，既能創(chuàng)新敘述歷史故事，也能打破演員與觀眾的‘墻’，增加觀眾的體驗(yàn)感�！彼a(bǔ)充道，“沉浸式戲劇”注重與全息技術(shù)的融合，全景式地為觀眾呈現(xiàn)故事場(chǎng)景，為戲劇發(fā)展注入科技力量。
“我希望觀眾能看到戲劇更豐富的一面。”在潘乃奇的努力下，《名樓盛宴》《微光》《曙光》《星光·1953》四部“沉浸式戲劇”落地成都、河南、綿陽(yáng)等城市，贏得了不少年輕觀眾喜愛(ài)。未來(lái)，她希望具備強(qiáng)互動(dòng)及文旅演繹屬性的“沉浸式戲劇”作品遍地開(kāi)花，讓更多觀眾感受戲劇魅力。(完)
